موضوع البحث : القيمة التعبيرية والدور الوظيفى للخامة فى أفلام التحريك
يكتشف الفنان صور أعماله الفنية من خلال عمله فى مادة معينة ذات طبيعة خاصة ، فالمادة الخام من شأنها أن تثير بمرآها خيال الفنان كى يحولها إلى لوحات أو تماثيل أو فيلم رسوم متحركة وهناك مواد لم تشكل بعد ، غير أنها تثير إعجاب الفنان بمرآها عندما يعثر فيها على جمال خالص ، يساعده فى إيجاد جمال عمله الفنى ، فكل مادة خام تتمتع بخواص حسية وملمسية وشكلية ولونية من شأنها أن تشبع الشعور بالاستمتاع وتبعث السرور إلى البصر ، لأنه قيمة المادة تتمثل فى مرآها وجاذبيتها للحواس وأيضاً تتمثل فى بعدها التعبيرى كما أن لبعض المواد ميول شكلية خاصة وهى تتمتع بصور تفرض نفسها على صورة الأعمال الفنية التى تنفذ من خلالها ، وهكذا تقبل مثل هذه المواد شكلاً ما وترفض شكلاً آخر ومن هنا يمكن القول بأن شكل العمل الفنى يعتمد بدرجة كبيرة على الصفات الخاصة بالمادة المستخدمة فى تنفيذه ومدى درجة توظيفها التوظيف الأمثل .
فصول ومحتويات البحث :
الباب الأول :
- القيم التعبيرية للخامة فى الرسوم المتحركة باعتبارها وسيطاً يجمع بين الفن التشكيلى والسينما .
- وتتشعب الدراسة فى هذا الباب إلى فصلين .
الفصل الأول : القيم التعبيرية للخامة فى الفن التشكيلى .
وفى هذا الفصل تم إلقاء الضوء على القيم التعبيرية للخامة فى الفن التشكيلى من خلال عدة نقاط أولها أن الفلسفة وراء التقنية فلابد للفنان حتى يكون فناناً أن يمتلك تجربة ، ويتحكم فيها ويحولها إلى ذكرى ، ثم يحول الذكرى إلى تعبير ويحول المادة إلى شكل فلابد للفنان أن يعرف مادته ويجد متعة فيها ، فالعمل الفنى يشتمل على ثلاثة عناصر أساسية هى : المادة والموضوع والتعبير .
وثانى هذه النقاط هيمنة القيم الشكلية فكل مادة خام لها طبيعة خاصة تتدخل فى شكل العمل الفنى فالخامة هى المحتوى الظاهر والملموس لنوعية الفكر .
وثالث هذه النقاط الخامة والأداءة ومثيرات أخرى فإلى جانب الأداة والمثيرات الأخرى تعتبر الخامة فى حد ذاتها مثير فنى بما تتملكه من خواص فالجهد الابداعى الذى يقوم به الفنان هو محاولة من أجل تشكيل المعنى أو المادة بحيث تصبح فعلاً بمثابة الجوهر الحقيقى للعمل الفنى ، كما أن لكل خامة لون خاص بها يسجل أول إنطباع فى الشعور وهذا اللون له علاقة بالضوء الساقط عليه فإما يحدث انعكاس أو امتصاص ، كما أن لكل خامة ملمسها الخاص فتختلف القيم والخصائص السطحية تبعاً لاختلاف المواد فى خصائصها البدائية التى تحدد المظهر المرئى والذى يسببه مدى انعكاس الضوء وامتصاصه وفى نهاية هذا الفصل نتعرض لعلاقة الخامة بالشكل حيث أن الشكل هو القالب المادى الذى تنبض به جوانب الخامة والذى ينصب فيه المضمون الفكرى .
الفصل الثانى : القيم التعبيرية للخامة فى الفن السينمائى والرسوم المتحركة .
وتناول الباحث فيه تطور استخدام الخامة فى الفن السينمائى بداية من دراسة المواد والخامات التى استخدمت فى تسجيل الصورة باعتبارها وحدة بناء الفيلم السينمائى ودراسة العجينة الفوتوغرافية بشكل مختصر ، كما تناولنا فى هذا الفصل البعد الفكرى واثره على التناول التقنى من خلال الخامة حيث أن نوعية خامة شريط الفيلم السينمائى المستخدمة فى التصوير لها علاقة حساسة بإبراز معنى معين فى الفيلم أو التركيز على قضية مهمة .
الباب الثانى : الأساليب والخامات المختلفة فى أفلام الرسوم المتحركة .
وتتشعب الدراسة فى هذا الباب الى فصلين :
فى الفصل الأول : الأساليب والخامات المختلفة فى أفلام الرسوم المتحركة ثنائية البعد .
وفى هذا الفصل نتعرض بالدراسة للخامات المستخدمة من خلال تقنيات الرسوم المتحركة فى أفلام الرسوم المتحركة ثنائية البعد ، وهى على الترتيب الزمنى تبدأ بالخامات المستخدمة فى تقنية الأشكال المقصوصة من خلال التعرض لفيلم " مغامرات الأمير أحمد " للفنانة " لوت راينجر " Lot inger ، 1926 ، ثم التعرض للخامات البدائية المستخدمة من خلال تقنية التلوين بالضوء " الريوجرام " فى فيلم الفكرة لـ " بار توش " 1932 وتحليل أحد العلامات التاريخية المميزة التى استخدمت فيها خامات متنوعة من خلال تقنيتين مختلفتين وهو فيلم " فانتازيا " لوالت ديزنى " 1940 .
ثم نمر بالمدرسة الكندية ونتعرض لأحد أهم أفلام الفنان الكندى " نورمان مكلارن " وهو فيلم الومضة المضيئة " Blinkit , blank 1955 ، وهو أحد أهم الأفلام التجريبية والتى قام فيها بالرسم المباشر على شريط الفيلم السينمائى ، ثم نذهب إلى المدرسة الفرنسية ونلقى الضوء على القيمة التعبيرية للخامات المستخدمة من خلال تقنية الرسم على الورق فى فيلم " الكلب عاشق الموسيقى "
" Le chien Me , Lomane " لبول جريمو Pool Gremo إنتاج 1973 م ، وقبل أن نغادر المدرسة الفرنسية نتعرض بالتحليل للخامات المستخدمة فى تقنية الرسم على السليولوز Cell Animation من خلال أحد أبرز الأفلام الفرنسية فيلم " الملك والعصفور " " Le Roiet L'oiseau " لبول جريمو من إنتاج 1980م .
وفى الفصل الثانى : الأساليب والخامات المختلفة فى أفلام الرسوم المتحركة ثلاثية البعد .
نتعرض بالدراسة للقيمة التعبيرية والدور الوظيفى للخامات المستخدمة من خلال :
• تقنية فن تحريك أفلام الدمى .
• تقنية فن تحريك أفلام الصلصال .
• تقنية التحريك باستخدام الصلصال المسطح .
• تقنية تحريك الأجسام .
• تقنية التحريك بطريقة الكليشين ( أى استخدام عناصر الصورة ) .
• تقنية التبديل .
• تقنية التحريك باستخدام الرمال .
• تقنية التحريك باستخدام بصمة القدم .
• تقنية التحريك باستخدام الرسم على الزجاج .
• تقنية التحريك عن طريق الشاشة الدبوسية .
• تقنية التحول وانسلاخ الصور من لقطة لأخرى .
• تقنية التحريك باستخدام الحاسب الآلى ( الكمبيوتر ) .
أما فى الباب الثالث : علاقة الخامة بالعناصر المختلفة فى افلام التحريك .
فى الفصل الأول : نتعرض بالدراسة لعلاقة الخامة بالحقبة الزمنية للقصة وكيف أن الخامة المستخدمة لها دور قوى فى غبراز الحقبة الزمنية والفترة الزمنية التى تتناولها قصة الفيلم وكذلك نلقى الضوء فى هذا الفصل على علاقة الخامة بالقيمة التعبيرية للحركة فعلى سبيل المثال فإن استخدام خامة الصلصال والبلاستوسين فى صنع الشخصيات يضفى على حركة الشخصيات ليونة وسرعة وكلما كان هناك دقة وتوفيق فى اختيار الخامة المناسبة ذات الشكل و الكتلة والملمس الذى يمتلك القدرة على إحتواء المضمون الفكرى كلما امتلك الفنان القدرة على التعبير وتوصيل فكرته بالشكل المطلوب .
أما فى الفصل الثانى : فنتعرض بالدراسة :
- علاقة الخامة بالصوت والموسيقى فى أفلام التحريك بداية من تاريخ ربط الصوت بالصورة فى فيلم التحريك وكيفية حدوث التزامن بين الصوت والصورة والدمج بينهما ودراسة لعلاقة الصوت والمؤثر بخصائص الخامة وهى :
• علاقة الصوت والمؤثر بشكل الخامة .
• علاقة الصوت والمؤثر بكتلة ووزن الخامة .
• علاقة المؤثرات الصوتية والبيئية Atmosphere بالخامة .
• تفتيت الصوت لملائمة الجزيئات المكونة لملمس الخامة .
وفى نهاية الفصل نتحدث عن علاقة الخامة بالموسيقى التصويرية .